传统现代两兼顾

在第二届中国京剧艺术节15台参演剧目中，湖北省京剧院就占了两台，即名剧新编《法门众生相》和现代戏《粗粗汉靓靓女》，前者已进京演出过并获文华大奖，后者1月1日在京演出时，因剧中采用了多种艺术形式而别具一格，该剧以创新著称的导演余笑予又一次引起了人们的关注。

谈到京剧创新，余笑予说，创新的目的是要争取年轻观众，他坦言自己的很多创新之举，都是为了吸引年轻人。这次参演的现代戏《粗粗汉靓靓女》，表现城、乡年轻人的生活，剧中城市部分音乐用京剧基调，农村部分则用湖北花鼓戏的基调，以表现两种文化的冲撞。此外，受近年来音乐剧的启示，他加重了剧中舞的成分，如电脑舞、哄娃娃舞等，并增加了节奏感很强的轻音乐。“不过，这决不是戏不够，舞来凑。”他声明，并对可能出现的争议做好了思想准备：“京剧创新是摸着石头过河，但总要过，不能只在岸上观望，成功好，失败也可积累经验，这样京剧才能向前发展。”近年来，他导演并参加编剧的京剧《一包蜜》、《药王庙传奇》、《膏药章》，执导的《徐九经升官记》等戏均叫好又叫座。而这些戏的成功又使他感到，年轻人喜爱的，老年人不一定不喜爱。余导演笑着讲起这样一件事，《法门众生相》1991年进京在人民剧场演出时，两位老戏迷在剧场外看着演出广告，愤愤地说：“什么《法门众生相》，不就是《法门寺》嘛！干吗要改名换姓！简直是糟踏老戏！”还劝说人们不要买票。后来剧团人员请两位老戏迷进去看戏，看完戏后，这两位连声说好，说跟老戏不一样，没有糟踏老戏。后来该剧移师别的剧场演出，这两位老戏迷特意来到剧场门口，对人们说这戏好，值得看。

近年来，余导演致力于戏曲创新。他说，京剧创新一定要以继承传统为基础，迈稳步，走小步，要贴近时代，以《法门众生相》为例，此戏是据传统戏《法门寺》创作的，原剧案中案，没向观众交代清楚，于是舍弃描述案件，而以贾贵这一人物为中心，刻画形形色色的人物，因而叫《法门众生相》。它的主题是赞扬为官清廉，这在今天仍有积极的现实意义，所以这戏很受欢迎。此外，这戏在形式上也是忠于传统的，这是他的导演准则，他所导演的《徐九经升官记》在香港就被称作是传统戏。

余导演认为京剧一定要好看，要适应当代观众的审美需要，为此，《法门众生相》这次在舞台调度、灯光、布景上都做了调整，并把最后贾贵向刘瑾进献夜明珠，刘瑾收下改为没收下，以表示刘瑾需要贾贵对他忠心耿耿，是骨子里的忠心而非外表上的献礼，这样人物更有深意。《粗粗汉靓靓女》一剧联合了省歌剧舞剧院、省楚剧团等八单位的人员演出，舞台上有歌有舞，很是好看，颇受年轻人喜爱。